更新時(shí)間：2025-01-02 09:20:08作者：佚名
我從小就對(duì)電影沒(méi)有什么特殊的感情，也不迷戀電影。我當(dāng)時(shí)看的很多電影都是給學(xué)校看的。我們的學(xué)校是鄭州火車(chē)站附近的福壽街小學(xué)（當(dāng)時(shí)叫勝利南路）。不知道為什么，我的印象是，預(yù)留電影院的地方通常是離學(xué)校較遠(yuǎn)的二七紀(jì)念館，而不是離我們學(xué)校一百米遠(yuǎn)的東方紅電影院。
預(yù)訂電影是一項(xiàng)組織活動(dòng)。既然是有組織的活動(dòng)，自然就需要有組織。當(dāng)時(shí)的班長(zhǎng)負(fù)責(zé)帶領(lǐng)整個(gè)團(tuán)隊(duì)，大家一起排隊(duì)去看電影。但一進(jìn)電影院，大家就亂了，瘋狂地跑去搶最好的座位。班長(zhǎng)還要和大家打招呼，保證大家盡快就座，不與其他班的學(xué)生發(fā)生沖突。
當(dāng)然，班長(zhǎng)也不傻，經(jīng)常會(huì)把自己信任的朋友排在隊(duì)伍的前面。朋友們一進(jìn)來(lái)，就跑到中間一個(gè)好位置，側(cè)躺下來(lái)，占了好幾個(gè)座位。其中一份是留給班長(zhǎng)的，或許有些班主任也不會(huì)拒絕。有時(shí)候，如果有的孩子因?yàn)槟撤N原因沒(méi)有來(lái)，他們就會(huì)得到豐厚的門(mén)票。班長(zhǎng)會(huì)乖乖地把剩下的票還給老師或者浪費(fèi)掉，根本沒(méi)想過(guò)轉(zhuǎn)賣(mài)給門(mén)口賣(mài)冰棍的。此類(lèi)行動(dòng)尚未開(kāi)始。
《閃亮的紅星》、《偵察兵》、《春苗》、《紅雨》、《黃河童子》、《破曉》。很快，時(shí)間進(jìn)入了20世紀(jì)80年代。我的世界里已經(jīng)沒(méi)有電影了。戲劇是我的主要職業(yè)。河南省第二豫劇團(tuán)排練廳是我的家。在我這個(gè)年紀(jì)，誰(shuí)比我更了解豫劇，隨時(shí)可以過(guò)來(lái)討論。陳素珍、常香玉、馬金鳳、崔蘭田、宋桂玲、張寶英、唐錫成、李思忠、劉忠和出席。
做作業(yè)時(shí)，我經(jīng)常一邊聽(tīng)廣播，一邊做兩件事。主要聽(tīng)的是戲劇。雖然我不再去看電影直播，但偶爾也會(huì)聽(tīng)一些電影錄音和片段。比如《看看這家人》、《黑三角》等等，我在廣播里聽(tīng)過(guò)。還有《小花》等，幾十年后才偶爾瞥見(jiàn)。
我也聽(tīng)說(shuō)過(guò)外國(guó)電影。 《簡(jiǎn)愛(ài)》、《苔絲》等。
雖然我并不美麗，但我們的精神是平等的，就像我們穿過(guò)墳?zāi)梗驹谏系勖媲耙粯印?/p>
表弟，你喜歡草莓嗎？我喜歡煮熟的時(shí)候吃！
也許是因?yàn)檫@次經(jīng)歷，我總覺(jué)得聽(tīng)到的聲音比看到的圖像更有影響力。所以當(dāng)我從歌劇轉(zhuǎn)向交響樂(lè)時(shí)，主要是聽(tīng)。即使是歌劇，我也只是聽(tīng)聽(tīng)，沒(méi)有太多看的。我只收集 CD 和黑膠唱片，不收集 LD 和 DVD。
整個(gè) 80 年代，我?guī)缀跖c電影沒(méi)有任何關(guān)系。視頻中沒(méi)有任何接觸。這樣一來(lái)，幾乎不受港臺(tái)文化的影響。我沒(méi)看過(guò)武俠和瓊瑤。我對(duì)流行音樂(lè)不太感興趣，比如搖滾樂(lè)。
這對(duì)于 20 世紀(jì) 60 年代出生的人來(lái)說(shuō)是非典型的。是的。
1989年到達(dá)德克薩斯州，每天從奧斯汀南部的東河濱坐校車(chē)到UT上學(xué)。我花了半年時(shí)間才意識(shí)到，我每天路過(guò)的街角那個(gè)水泥大房子是一家電影院。我去看的唯一一部電影是《風(fēng)月俏佳人》。直到兩年后在校車(chē)上遇見(jiàn)了在管理系樓上攻讀MIS博士學(xué)位的Mark Song，我才開(kāi)始逐漸體會(huì)到美國(guó)影視行業(yè)的熱鬧。
宋馬克，西安人，于剛的妹夫。于剛是 MSIS 教授。當(dāng)我讀博士時(shí)，他從沃頓商學(xué)院畢業(yè)，去UT任教。他很快獲得了終身教職和講座教授職位，并在戴爾和亞馬遜擔(dān)任負(fù)責(zé)供應(yīng)鏈的高管。后來(lái)，他創(chuàng)辦了1號(hào)店。關(guān)于于剛，馬克講了一個(gè)傳奇軼事。于剛給學(xué)生出了一道試題，但他自己從來(lái)沒(méi)有做過(guò)。我只是在考試前的一個(gè)晚上，努力想出一個(gè)合理的“標(biāo)準(zhǔn)答案”。
馬克向我介紹了兩部電影，一部是《美國(guó)往事》，另一部是《深淵》。后者好像是科幻小說(shuō)，所以沒(méi)什么印象。前者的影響最為深遠(yuǎn)。當(dāng)年馬克對(duì)德尼羅的崇拜，用西安河南話來(lái)說(shuō)，是很激動(dòng)很佩服的，就是這TML才叫電影！看完這個(gè)，其他的電影基本就沒(méi)什么意義了。
后來(lái)通過(guò)錄像帶，在上世紀(jì)末，我把德尼羅和阿爾帕西諾主演的電影都看了。
隨著年齡的增長(zhǎng)，年輕的流氓變成了老流氓，逆流而上的人成為了既得利益者。
從受壓迫或被忽視的人到看門(mén)人和當(dāng)權(quán)者，年輕的流氓和惡棍變成了老流浪漢。
事實(shí)上，今天真正的德尼羅更多地體現(xiàn)在《小丑》中，而不是《愛(ài)爾蘭人》中。后者是回憶他曾經(jīng)是但不再是的那個(gè)人，他的角色，他的演技，他的氣場(chǎng)，他的喜好。 《小丑》中的形象反映了他現(xiàn)在的狀態(tài)、心態(tài)和地位，盡管在政治上他仍然是一個(gè)左翼憤青。
觀看《小丑》insurgency是什么意思，一個(gè)潛在的認(rèn)識(shí)是德尼羅用過(guò)去的自己顛覆了現(xiàn)在的自己。小丑的演員外貌和氣場(chǎng)與1991年德尼羅主演的《恐懼海角》中的卡迪基本一致。僅小丑就匯集了從《窮街陋巷》、《出租車(chē)司機(jī)》到《雷公牛》以德尼羅為代表的所有叛逆，德尼羅飾演的穆里·富蘭克林最終成為了《恐懼角》中尼克·諾爾特所代表的建制派。
一份事業(yè)，一次輪回。
變化大多不是突變。除了典型的痞子和黑幫反派（或許在1990年的《好家伙》中達(dá)到頂峰），德尼羅還扮演過(guò)許多個(gè)性較為尷尬的各種角色，包括小角色。此外，他還多次扮演喜劇演員的角色，早在《喜劇之王》（1982 年）中insurgency是什么意思，最近又在《喜劇演員》（2016 年）中扮演過(guò)。自黑幫喜劇《分析這個(gè)》（1999）以來(lái)，德尼羅基本上一直是《骯臟的爺爺》（2016）或《實(shí)習(xí)生》中的好脾氣爺爺。
一個(gè)演員的成就不僅僅在于他自己的表演，更在于他和誰(shuí)合作。馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾、達(dá)斯汀·霍夫曼、克里斯托弗·沃肯、羅賓·威廉姆斯、凱文·科斯特納、西爾維特·史泰龍，當(dāng)然還有女主角梅麗爾·斯特里普、簡(jiǎn)·方達(dá)、莎朗·斯通等。
兩天前我剛看了德尼羅和方達(dá)主演的斯坦利與艾里斯。一個(gè)不識(shí)字的散工、一個(gè)像喬克一樣沒(méi)有反抗和復(fù)仇心理能量的小人物的悲慘歷史。同樣的情況，不同的人，不同的結(jié)局。也許實(shí)際上沒(méi)有什么是不可避免的。
說(shuō)了這么多，今天其實(shí)不想談德尼羅。我只想說(shuō)，在我的電影世界里，也許德尼羅是不可避免的。也許有些事情確實(shí)是不可避免的。
看看豆瓣的電影排行榜，最近隨便看了幾部。這兩天碰巧碰到了兩部電影，一部是管虎的《廚子痞子》（2013），一部是《被光抓走的人》（2019）。看完之后發(fā)現(xiàn)編劇是同一個(gè)人，董潤(rùn)年。管虎的《老炮兒》也是編劇。有趣的。廣州工程學(xué)院影視導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)碩士。綜合來(lái)看，三部劇目無(wú)論是觀念、故事、情感、表演，都各具特色、可圈可點(diǎn)。只是設(shè)計(jì)感有點(diǎn)強(qiáng)，有點(diǎn)競(jìng)爭(zhēng)力。
《廚師、演員和惡棍》的設(shè)計(jì)需要智慧。對(duì)其真實(shí)性和可信度的批評(píng)不需要智慧。
或許，欣賞這部劇應(yīng)該更多地關(guān)注玩意本身的呈現(xiàn)是否準(zhǔn)確，而不是歷史事實(shí)和可信度。畢竟看電影不是寫(xiě)文章。就看好玩不好玩了。即便如此，將這段精妙的劇情放在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下，還是顯得有些尷尬。這也讓我想起了奎汀·塔倫蒂諾的《無(wú)恥混蛋》，該片的評(píng)價(jià)褒貶不一。倒不如把他當(dāng)成他的《八惡人》來(lái)看待，客觀地看待這個(gè)故事。將其放置在荒野的一個(gè)雪夜。
如果說(shuō)故事和主線劇情有問(wèn)題，關(guān)鍵就在于演技和玩法。如果技術(shù)粗糙、局促，那么至少想法必須精致、新穎，才能啟發(fā)他人。 《被光抓走的人》也很有競(jìng)爭(zhēng)力，但它有一些意義，確實(shí)可以帶來(lái)一些啟發(fā)。
一道光芒帶走了很多人。眾人發(fā)現(xiàn)，被帶走的人，似乎大多是成雙成對(duì)的。或許他們才是真愛(ài)。留下的人都是不愛(ài)他們的人嗎？這成為一個(gè)哲學(xué)命題和世俗挑戰(zhàn)。
如果你不競(jìng)爭(zhēng)，你就不會(huì)仔細(xì)思考。仔細(xì)想了想，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有多大意義，大概也改變不了什么。
人類(lèi)的正常狀態(tài)是不去思考。
蕭伯納說(shuō)，如果士兵們每天都認(rèn)為沒(méi)有人會(huì)打仗，他們?cè)缇蜁?huì)逃跑了。推而廣之，如果人們被迫每天認(rèn)真思考，大多數(shù)人都會(huì)選擇逃避生活。
尤其是詩(shī)人和喜劇演員。隨著年齡的增長(zhǎng)，我思考著每個(gè)角落的宏大情感和歡笑。等到不再刮擦，他就自己掛了電話。當(dāng)然，我說(shuō)的是那些生活充滿詩(shī)意和喜劇的人。
被光帶走的人可能是成對(duì)的。根據(jù)管理學(xué)中常見(jiàn)的倒U型曲線理論，我們可以猜測(cè)存在兩類(lèi)極端情況。
真正相愛(ài)的人，都體會(huì)過(guò)、見(jiàn)證過(guò)真愛(ài)。沒(méi)有可能維持這種愛(ài)并重復(fù)這種愛(ài)。作為愛(ài)情的標(biāo)本和模型，它們只能被光帶走。真正的愛(ài)情是轟轟烈烈的，是毀滅性的，是清爽的，是熱氣騰騰的。至少有軼事證據(jù)表明，其中大多數(shù)都以死亡告終。再往下，它就會(huì)變得腐敗。
另一種極端的情況是，沒(méi)有愛(ài)情的可能。那我們走吧。如果我們要去，我們就必須一起去。并不是敵人不聚在一起。
魚(yú)的中間部分，大多數(shù)人，無(wú)論是成雙成對(duì)還是獨(dú)自一人，都只作為愛(ài)的一種可能性而存在。
對(duì)于那些尚未被光帶走的人來(lái)說(shuō)，他們只是作為可能性存在，無(wú)論是為了愛(ài)還是其他。
如果你沒(méi)有被光帶走，還有可能。也許這就是生活的理由，活著的理由。
話又說(shuō)回來(lái)，愛(ài)情只是轉(zhuǎn)瞬即逝的一瞬間。
片中，黃渤和譚卓先出現(xiàn)在床上，最后出現(xiàn)在廚房。
食物，性，還有性。
在婚姻生活中，請(qǐng)讓愛(ài)情消失。
那一個(gè)或那個(gè)與愛(ài)情沒(méi)有直接關(guān)系。
每個(gè)人都在肆無(wú)忌憚地放飛自我，而愛(ài)情已經(jīng)成為過(guò)去，也許還沒(méi)有真正開(kāi)始。
看看《婚姻故事》，真實(shí)又殘酷。
結(jié)婚證書(shū)稱(chēng)為許可證或證書(shū)。婚姻是一份法律契約。因?yàn)樵诨橐龅拿恳粋€(gè)階段，雙方的條件、能力、努力、貢獻(xiàn)、犧牲都是不同的，也不一定在任何時(shí)候都是平等的。所以，這么多年了，婚姻就是一份終身契約，一攬子交易。
隨著現(xiàn)代化的加速，流動(dòng)??性的增加，人們內(nèi)心世界的膨脹和爆炸，婚姻制度可能會(huì)變得越來(lái)越荒謬。
也許不受約束的自由并不是真正的自由。愛(ài)隨時(shí)隨地，沒(méi)有必要愛(ài)或不愛(ài)。愛(ài)與被愛(ài)，終究都是為了自己的感受。
我自己的感受越來(lái)越強(qiáng)烈。
《十三狗》中的小女孩從小就覺(jué)得自己不被別人關(guān)心。長(zhǎng)大后，她大概會(huì)比《婚姻故事》里的女主角更加自由。
當(dāng)然，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，各種負(fù)面情緒也會(huì)逐漸被放大。原本與你無(wú)關(guān)的情況也會(huì)直接進(jìn)入你的認(rèn)知范圍和觀察領(lǐng)域。 《少年的你》看似凸顯現(xiàn)代問(wèn)題，但實(shí)際上我們小時(shí)候，欺凌現(xiàn)象無(wú)處不在。沒(méi)什么新意。
周冬雨這兩年人氣很高。是的。她還出演了2015年的《少年班》。 15 到 35 之間的所有字符都將被采用。
回到“光”。無(wú)論如何，外部事件的介入，都可以讓大家冷靜下來(lái)，休息一下。介入后，一切如常。 《太陽(yáng)照常升起》！
事實(shí)上，每個(gè)人的光都不同。被奪走的東西也不同。
生命是一盞又一盞燈，人不斷地被奪走。剩下的就是可能性。
就游戲本身而言，還是有些粗糙。有的人物對(duì)，線索過(guò)于碎片化貝語(yǔ)網(wǎng)校，隱藏的線索太多。有點(diǎn)亂，但節(jié)奏并沒(méi)有拖沓到影響觀感。這種幾朵花盛開(kāi)、兩邊各有幾朵花的膠囊處理方式，讓人想起十多年前的《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》和威廉·鮑德溫、莎朗·斯通的《銀》。不同房間的人物和故事似乎令人困惑。多案例分析著眼于共性和特征。這樣看來(lái)，寫(xiě)一篇論文已經(jīng)是要求極高了。做藝術(shù)的時(shí)候很容易分心。 《罪惡之城》稍微好一些。
一部電影只要有一些亮點(diǎn)就已經(jīng)很不錯(cuò)了。黃渤開(kāi)了一個(gè)鐘點(diǎn)房。
誰(shuí)富則榮，誰(shuí)窮則敗！
二林和彩鳳相遇了。
如何保養(yǎng)這門(mén)大炮？
向天空發(fā)射三顆信號(hào)彈，讓它們照亮祖國(guó)的山河！
誰(shuí)拿走了我的東西，就拿回來(lái)給我；誰(shuí)吃了我的東西，就吐給我！
去李莊一槍斃了他！
青松嶺的鞭桿名為干！
宏宇知道什么？每天都有紅色藥水和紫色藥水。
我是單身漢，她也是單身。我們經(jīng)常一起掃地很長(zhǎng)時(shí)間。我們?cè)趺茨軟](méi)有一些正常的要求呢？
有飯吃，當(dāng)然有飯吃。
兄弟，我是梅花崗墓園的經(jīng)紀(jì)人！
按照舊規(guī)矩，霸主要走七步才能回到王宮，而你只走了五步。如果霸主不能威風(fēng)凜凜，那他豈不是成了江湖上的黃天霸？ ！
其實(shí)《囧媽》并不像豆瓣評(píng)論的那么難看。
當(dāng)然，還有一個(gè)話題也很感人。這是原創(chuàng)性的問(wèn)題。后來(lái)看趙丹早期的電影，基本上都是Cto C. Copy to China。雖然事件和環(huán)境是中國(guó)的，但故事的技巧甚至情節(jié)都是模仿外國(guó)的。
包括電影原聲帶，有的直接引用自國(guó)外。報(bào)價(jià)也沒(méi)有問(wèn)題。美國(guó)電影還直接引用了很多歐洲音樂(lè)，包括交響樂(lè)。關(guān)鍵在于故事的背景。
20年前我曾短暫看過(guò)李雪健主演的《世界》。興奮之余，我發(fā)現(xiàn)了一些問(wèn)題。沙漠中的車(chē)隊(duì)和片尾字幕的配樂(lè)是古斯塔夫·霍斯特的《行星交響組曲》中木星的片段。原子彈爆炸后的狂歡節(jié)以約翰·威廉姆斯為 1984 年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作的主題曲《召喚英雄》為背景。混搭。影片結(jié)尾的音樂(lè)沒(méi)有任何功勞。
戲劇，無(wú)論是引進(jìn)的還是模仿的，都是從曹禺開(kāi)始的。
今天的喜劇也是如此。熱門(mén)的《吐槽》是直接復(fù)制美國(guó)喜劇中心同一節(jié)目的。
音樂(lè)界各評(píng)委輪流擔(dān)任主席的節(jié)目。復(fù)制。
電影進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代。編劇和導(dǎo)演都有專(zhuān)業(yè)背景，更專(zhuān)業(yè)，可能暫時(shí)要更山寨一些。
也許只要?jiǎng)悠饋?lái)就能成為高手。
泰康陳老板有句名言：創(chuàng)新首先是模仿。
事實(shí)上，這句話最早是由哈佛商學(xué)院營(yíng)銷(xiāo)學(xué)教授泰德·萊維特在1966年說(shuō)的。
為了尋找世界上最好的葫蘆，他們互相比賽畫(huà)葫蘆。這是陳老板的精彩表演。
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